立春以来，江南持续淫雨霏霏。难得的放晴日，走进艺术的殿堂，于静心中挥去持续的阴霾，洗涤内心的浮华和喧嚣。

上海博物馆《丹青宝筏——董其昌书画艺术大展》展厅内，人潮涌动，众多艺术爱好者驻足欣赏。我伫立在董其昌《秋兴八景图》前，屏气敛息，周遭的人流和嘈杂渐渐散去。

400多年前的旧时光仿佛在画中被凝固，沉入一种宁静而明丽的意境当中。400多年的历史恍如没有留下时光的印记，那些画依然光鲜如昨，散发着迷人的色彩。那个时代的生活痕迹慢慢融化、晕染开来，以某种无以名状的山水风情紧紧地魅惑、包裹着我，把我融入大自然的迤逦风光里，如同穿越到那个时代，行走在明朝的山山水水，驱散连日的绵绵阴雨，一切都豁然开朗起来。

董其昌是晚明杰出的书画大家和理论学家，一直倡导“南北宗论”的画风，更推崇“幽深淡远”的“南宗派”。《秋兴八景图》是董其昌66岁泛舟吴门、京口途中所见景色，是其出入宋元的代表之作。有着“南宗派”“率真高古”的禅味，也掺杂了“北宗派”刚性、雄浑的影子。

“八景图”中，既有浅淡的画面上青溪蜿蜒，弥漫着青草绿叶、繁花点点的春意盎然景色，也有红叶层染、万树婆娑、绚丽壮美的深秋美景。而在山林叠翠的留白处，可见云层涌动、变幻无穷的高远意境。更多的是山峦明秀、树幽石奇，于苍秀雅逸、鲜丽而柔中蕴含着独特的韵味。“读万卷书，行万里路”才能获致“丘壑内营”之功，而这正是董其昌等文人集古成家的一条重要途经。

董其昌的字与画一样，到了晚年更加温润、臻熟，达到炉火纯情的境界。他临颜真卿《裴将军诗》，巴掌大的字体，如同万马奔腾，掷地有声，有气贯长虹之势，又不失婉约与温情。近听，有“嘈嘈切切错杂弹、大珠小珠落玉盘”的粗犷。远看，如“银瓶乍破水浆迸、铁骑突出刀枪鸣”的壮观。那一个“舞”字，变势而下的一竖，于千回百转中的婀娜多姿，又雍容又妩媚，真是让人销魂，禁不住“情不知所起，一往而深”起来。

董其昌的行草以“二王”为宗，又得力于米芾、赵孟頫等大家，形成了自己的笔性。

王献之的《鸭头丸》作为上海博物馆的馆藏镇“宝”，是此次董其昌书画艺术大展的重头戏。

《鸭头丸》只有短短的两行15个字，却有方笔、圆笔、侧锋、藏锋等不同的用笔方法。转承起合，疏密有致，连断得恰到好处，一气呵成。现帖卷上钤有宣和诸玺等，文后有“天历之宝”大方印。又有宋高宗赵构赞语，再后为北宋人柳充、杜昱观款，明王肯堂、董其昌，清周寿昌等人题跋，显得更加庄严、神圣。浸润其中，似乎闻到一股从远古飘来的中药味。遥想当年，东晋人注重养生，一群文人雅集时，王献之随性给友人写下的手札，是否想到会成为传世之宝？而“当与君相见”五个字，其迫切与友人相见的心情呼之而出，跃然笔端。就像法国作家波伏瓦与美国作家纳尔逊在芝加哥邂逅，短暂六天半的耳鬓厮守，却让两人在异国他乡相互想念，苦苦折磨，渴望着能早日重逢。

一直以来，我喜欢八大山人简洁、凝炼的水墨画。八大的画师法董其昌，其笔致简洁，有静穆之趣，且枯索冷寂，于荒寂境界中透出雄健简朴气势，凸显他孤愤的心境和坚毅的个性。此次展出的《山水花鸟册》中，画上只有一只毛茸茸的雏鸡，而静观其中，仿佛看到一群叽叽喳喳的小鸡崽，唯有冷眼旁观的这只，孤傲、独立又不和。如此简单的画面，却有欲说还休的丰满。而一双脚站着的两只鹌鹑，以白眼向人的眼光，或俯首或仰头，羁骜不驯中有股忍辱负重的不甘，真是哭哭笑笑中，画尽人世的苍凉和悲欢。

“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”正是董其昌那样的列代名家对艺术孜孜不倦的追求和执念，才留下如此丰富而珍贵的文化遗产，为后人学习和传承，并发扬光大。