恽寿平和蒋廷锡：清初花鸟画坛的双璧

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恽寿平与蒋廷锡是清初花鸟画坛的两位人人，一位是在野的遗民画家，另一位是执政的词臣画家，他们都在花鸟写生上做出了卓著的进献。

恽寿平

1633—1690

恽寿平，别名格，字正叔，号南田、白云外史等，武进（今江苏常州）人。早年工绘山水，宗元人王蒙画风，文字清灵秀洁，意境萧散幽淡。后改绘花鸟，远师宋徐崇嗣，近学明人，留意写生，更成长了没骨技法。所画花鸟禽鱼很罕用笔勾线，首要以水墨直接点染，追求天机物趣，一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大，开创了 “常州画派”。他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”，亦称“清六家”。

蒋廷锡

1669一1732

蒋廷锡，江苏常熟人，字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士。卒后谥文肃。康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清中期主要的宫廷画家之一。蒋廷锡是学问赅博的文人，又是清代康熙、雍正朝位高权显的重臣。清初恽寿平在花鸟画坛崛起，蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了倾动国都的“蒋派”花鸟画。蒋氏擅画花鸟，以逸笔写生，欹正率工，敷色晕墨，能天然洽和，风神生动；点缀坡石，偶作兰竹，亦具高雅；水墨小写，潇脱苍厚，设色写生，艳丽生动。前者表达了他志趣雅洁的文情面怀，后者象征了他华贵优裕的官宦景象。

在清初花鸟画坛上，恽寿平与蒋廷锡都是功弗成没的人物：恽寿平开创了真正意义上的没骨花鸟画，以其为中心的常州画派影响深远；蒋廷锡官至文华殿大学士，作为词臣画家，将写生一路发扬光大，在清初宫廷花鸟画中有着主导地位，其开创的“蒋派”在国都有着不容轻忽的影响力。

恽寿平《欧香馆写生册·牡丹》

恽寿平《欧香馆写生册·碧海珊瑚》

恽寿平《欧香馆写生册·卷丹》

恽寿平《欧香馆写生册·菊花》

恽寿平《欧香馆写生册·凤仙花》

恽寿平与蒋廷锡因为绘画气势的部门近似，会被后人相提对照，蒋宝龄认为“恽南田后，写生一法，自以蒋文肃公为最”，然而从文献考据恽、蒋二人生平履历并无直接师承关系。这种气势的部门近似，或者有两方面的原因：一是二人都成长于绘画资源近似的江南区域；二是交集人物马元驭，马元驭曾向恽寿平进修没骨花鸟画，与蒋廷锡少年时交好，在绘画气势上或者对其有必然影响，此外马元驭及其子马逸、马元驭的学生潘林也被认为曾为蒋廷锡画作代笔。

蒋廷锡《木樨轴》

从绘画题材上看，恽寿平与蒋廷锡在工笔及没骨花鸟画上所选题材有必然相似性，例如牡丹、菊花及平常花草等。尤其在绘画牡丹上，二人均享有盛名，恽寿平被时人称为“恽牡丹”，蒋廷锡曾绘《百种牡丹谱》并著有《牡丹百咏》，乾隆、嘉庆、宣统皇帝均在该画作上留下印章。比拟而言，恽寿平的牡丹更有韵致，蒋廷锡的牡丹更为烂漫。

恽寿平《牡丹》

蒋廷锡《百种牡丹谱·萍实生香图》

蒋廷锡执政中三十余年的所见所闻与平民画家恽寿平的人生阅历并不沟通。在宫廷之中，蒋廷锡有机会见识各类奇花异草珍禽异兽，他曾为康熙帝绘制《人参花》《敖汉千叶莲》《御园瑞蔬图》等，也曾绘制《鸟谱》，涉及异乡纳贡的各类鸟禽，例如火鸡、美洲番鸭等。1703年、1705年蒋廷锡曾两次追随康熙帝“塞外巡幸”，记录了承德区域六十六种野生花草及草药，创作了《塞外花草图》，填补了前人塞外花草题材的空白，并为塞外植物学的研究也供应了贵重的资料。蒋廷锡也曾受命于雍正帝从新编校《古今图书集成》如许百科全书似的鸿篇巨制，对花鸟禽虫等绘画题材有了更为深刻和系统的认知。

蒋廷锡《花草册》

蒋廷锡的绘画首要办事于帝王，加之其学识赅博，管辖了宫中一些画谱、文集类的编撰工作，故其绘画题材具有必然特别性。但综观其宫廷定制类作品，华美细腻有余却生气不足。

蒋廷锡《赐莲图轴》

比拟而言，恽寿平的绘画题材更为平常化。恽寿平首要在江南一带售画，绘画受众首要为本地商贾新贵，其当初由山水画转花鸟画部门原因或者也是考虑了市场身分。为了售画，其绘画题材不克过于荒寒萧疏，因而以平常花草居多，据统计共有上百种题材。当然，作为布衣的恽寿平也并无机会见到各类奇花珍禽。恽寿平留意师造化，自称“南田灌花人”，在居处种下了各类花草，每日精研，为花留照逼真，也曾各地赏游，感触天然之趣，悠闲自乐。是以尽量题材通俗，恽寿平的花鸟画也会更有矫捷、潇洒的感受。

恽寿平《花鸟草虫图》

从艺术气势上看，恽寿平的没骨花鸟画首要有偏工整的与偏适意的两种面貌。早期作品设色妍丽，用笔较为工整，至其40岁今后，设色更为逸淡，用笔更为松动，达到了“天仙化人”的境地。恽寿平在所绘没骨花草中寄予了不少人生幻想，将花视为神女仙姬，将本身时而激越时而忧伤的心境暗含个中，所以恽寿平的没骨花草整体飘飘欲仙，令人动容。

恽寿平《花草图册之一·桃花》

恽寿平《花草图册之三·梨花》

恽寿平《花草图册之六·岁寒三友图》

蒋廷锡的花鸟画首要能够分为两种面貌：华美肃肃的工笔画及文人气息的藉墨适意画。第一类富贵华美的工笔画首要为蒋廷锡进宫后所作，一样署有“臣”字款。这类画作平日寄意祥瑞，细腻妍美，起到歌功颂德的感化，在很大水平上反映了清代帝王的审美偏好。此外，蒋廷锡将其时宫廷鼓起的西洋画法也融入画中，示意物象的光影、体积等，较犯难得的是在这种中西合璧中蒋廷锡还能示意出中国画自己气韵生动的意味。第二类作品是较为放逸简淡的精墨小适意画，更能反映蒋廷锡自我脾气的抒发。这类作品创作时间首要在其31岁进宫前以及50岁知定数今后，饱含元人意趣。蒋廷锡较为妍丽工整的作品中有一部门的确有恽寿平之风，形象生动，其没骨画中也有必然恽寿平的逸笔之韵，但也要看到这部门交集只是蒋廷锡诸多气势中的一种。

蒋廷锡《花鸟画四条屏》

陈师曾云:“南沙之画，与南田较，则大为礼貌，盖恽潇洒，而蒋肃肃。”笔者认为这番话在评价二人艺术气势差别上相傍边肯。较之于恽寿平画作的矫捷飞逸，蒋廷锡的画作整体平允，具有雍容华美之感，总有一种弗成逾矩的肃肃之气，尽量从其休闲所作的小适意画中，我们也能感触到这种制止，笔意虽仿“青藤白阳”，却毫无纵容之感。笔者认为这一方面当然是受限于宫廷规制，另一方面也是自身严谨脾气所致。毋庸置疑的是，无论是恽寿平照样蒋廷锡的画，都有较为浓烈的文人气息，毫无近俗的媚态，这与二人的教养与阅历互相关注，施展了画外之功的深挚，例如二人都饱读经籍，擅长诗文，视野宽广。

恽寿平《秋海棠图》

蒋廷锡《蜀葵宣花图》

师前人与师造化是中国画的两个主要命题。在师前人上，恽寿平留意对前人精神技法的接收却也强调不为法度所拘，其画作常题“仿”“幕”某前人或“某某笔意”，其作品中的精神气宇却照样恽寿平所独有的，在画法上也开创了一洗时习的没骨画法。恽寿平曾在题跋中云“走造化于毫端，能够哂洪谷，笑范宽，醉骂马远诸人矣”，这也反映了恽寿平心中的激情与不为古法所拘的立场。蒋廷锡对前人的研究与借鉴非常深入，其画风连系了宋画的细腻工整、元画的文字韵味、明画的简逸放达，但较为遗憾的是虽博采众长却自身立异不足，不似恽寿平能给人开宗立派、耳目一新之感。

恽寿平《仿古山水册》

蒋廷锡《仿宋人勾染图册》

蒋廷锡对徐熙的双钩法、徐崇嗣的没骨画法非常推崇，其师法对象还包罗赵信、赵孟坚、赵孟顺、陈淳、陆治、孙克弘、沈周等。他最爱的画家产属沈周，其画作中确有沈周小适意的笔法与韵味，例如蒋廷锡所作的《柳蝉图》与沈周的《秋柳蝉鸣》都有水墨意趣与古韵。值得一提的是，蒋廷锡在五十岁今后，绘画更为放松，在前人法度之外逐渐有了一些自身的味道。蒋廷锡曾为元代花鸟画家陈琳《笋竹乳雀图》题诗:“前人适意不写形，后人见画如见真”这也施展了他从前人处体悟到的绘画素质，物象的神韵、意境远主要于形态的真切相似。

蒋廷锡《花鸟册页》

在师造化的问题上，恽寿平与蒋廷锡都颇有心得，让写生一派在清初画坛上绽放色泽。恽寿平在后人编录的《南田画跋》中有大量关于“造化”的概念，在其实际作画中十分留意对天然之美的体悟与表达，这也是其能超脱前人自成一派的原因。蒋廷锡在写生上也独具特色，其《百种牡丹谱》包含百张牡丹画，咏物言志，描绘生动；《塞外花草图》更是仔细示意了塞外六十六莳植物的面貌与意趣，将本是自力狼藉的花草巧妙融合在一路，显得睥睨生姿，画作的细腻细腻也施展了蒋廷锡对塞外花草极为卖力地进行观摩与研究。